ジョナサン・クライスバーグのジャズブルースでのコンピングとアドリブ

1〜3小節目は9thのテンションを加えたヴォイシング。4小節目はEb9のヴォイシングを使った半音アプローチです。

どのフォームもコードの性質を決めるのに大切な3度と7度が含まれています。

[B]2小節目のEb9のストレッチフォームはジャズギタリストの誰もが使うヴォイシングです。

Bbm9としても使えます。

[C]1〜4小節目はトップノートにモチーフを使ったコンピングです。

[B]のEb9で使ったストレッチフォームが9小節目のCm7でも出てきます。

[E]の出だしはトップの音を上昇させるコンピング。

4〜6小節目はモチーフを使ったコンピング。後半は3連符を強調したリズムアプローチです。

9小節目のCm7からは同じフォームを平行移動させたコンピングです。

8小節目はサックスのソロに呼応したコンピングです。

出だしはBbメジャーペンタトニックスケール＋b3rdを使ったフレージング。

Eb7からはBbマイナーペンタトニックスケールを使ったフレージングです。

11〜12小節目は同じ音型を平行移動させるジョナサン・クライスバーグの手グセフレーズです。

少しずつクロマチックが増えジャズらしい音使いになっています。

9〜11小節目のII-V-IフレーズはBb7で＃11thに解決しているのが特徴です。

1〜3小節目はモーチフを使った展開。5小節目のEb7からもモーチフを使った展開をしています。

2拍の16分モチーフを平行移動させたフレージング。Eb7では＃11thを強調しているのが特徴です。

前半は8分主体、後半は16分主体にして緩急をつけているのが特徴です。

[L]同様に前半後半で緩急をつけています。

16分主体にして盛り上げて最後はブルージーなフレージングでアドリブを終わらせています。