例えば、F7のコード上でF→Eb→Cとトップノートが動く際、最初はルート音がトップだからルートトップのフォーム、次はb7thの音がトップだからb7thトップのフォーム、次は5thがトップだから… という風に何度の音がトップノートかでフォームを把握するのか、あるいは、５弦や６弦のＦ音を（弾く弾かないに関わらず）共通の目印として、低音弦のF音とトップノートとの位置関係から、あらかじめいろいろなトップノートに対応するフォームを設定し、その中から適切なフォームを選び取るのか、どちらの考え方が良いのでしょうか…？
最初の方法ですと、コード内の音ならまだ何とかなるのですがコード外音がトップにくると、それがルートに対して何度かわからず、フォームを探すのに時間がかかり、後者は低音弦のルート音と高音弦のトップ音の両方を、フレット上の何処にあるか把握しなければならない為、戸惑ってしまいます。
いきなりの不躾な質問で恐縮ですが、なにかヒントをご教授頂ければ幸いです。
響きを優先させて作るのがおすすめです
コードソロに限らずですがフレーズを作るときは度数やコードフォームを気にせず、響き優先で作っていくのがおすすめです。
「この響きを出したいからこのフォームを使おう」「この響きを出すにはこのフォームが使える」などと考えて作っていきます。
コードフォームや経過音などを把握しているのでしたら、あとはコードソロの響きを覚えるだけです。
まずはかっこいいと思うコードソロをコピーして響きを覚えることからはじめるのが良いと思います。
コードソロの響きさえ覚えてしまえば自由にコードソロを作れるようになります。
いくつかコードソロを紹介するので、覚えて使ってみてください。そのときにどんなコードフォームでできているか、何度の音をつかっているかなど、理論的に分析するのも効果的です。
基本フォームを使ったコードソロリック
Em7(11)、Em7(9)、Em7、Em、A9、A7(#5,#9)、D6(9)の基本フォームを使ったコードソロです。
コードフォームを維持したまま音を加えるコードソロリック
Dm7(b5)をD7(#9)にリハモ。G7では（b9,b13）のフォームに#9（1弦6フレット）を加える王道のパターンです。
トライアドだけを使ったコードソロリック
Db-Eb-Db-Eb-F-Eb-Db-Dbdim-Fmのトライアドだけを使ったコードソロです。
4〜2和音を使ったコードソロリック
4和音だけでなく、3和音や2和音もまぜるとバリエーションを増やせます。
単音もまぜるコードソロリック
コードフォームと関係のない単音を混ぜるコードソロ。難易度は高いですが、普段弾いているリックをコードソロに変換させるときに有効な方法です。
スーパーインポーズを使ったリック
Dm7ではAm7-D7のスーパーインポーズ。G7では短3度のスーパーインポーズ（裏コードのDb7から短3度下がってBbm7。Bbm7から短3度下がってG7）を使ったコードソロリックです。
スーパーインポーズはもとのコード進行に対して別のコード進行を想定して演奏する手法のこと。ジャズ理論を知っているとシンプルなII-V-Iでも面白い響きにすることができます。
