IIIm7コードにおけるb9の正しい使い方
コードのテンションとしてはアボイドとされる一方で、フリジアンスケールでは特徴音となっています。
「コード＋テンション＝スケール」と考えると、この二つの扱いが矛盾すると思うのですが、b9はどのように使えば良いのでしょうか。
装飾音として使います
ジャズ理論における「テンション」は、「エクステンション（拡張）」の略です。ルートから3度積みした基本の4和音の上に、さらに3度積みしてできる音（9、11、13）の総称を指します。
「コード＋テンション＝スケール」の「テンション」の中には以下の2種類が存在します。
- アヴェイラブル・テンション： コードに乗せて長く伸ばせる音
- アボイドノート： 長く伸ばすと不協和音になる音
b9は「テンション」というグループに含まれますが、扱い方としては「アボイドノート」に分類されます。
まずは、以下の3つを理解しておいてください。
- 長く鳴らすと不協和音になる
- スケールでは「装飾音」にする
- コードでは「目的」で使い分ける
それぞれの具体例をみていきましょう。
長く鳴らすと不協和音になる
IIIm7コードで使うb9は、長く鳴らすとフレーズであっても、不協和音になります。
Em7コードの上でF音（b9）を長く鳴らした例を聴いてみてください。
これが、コードでアボイドになる理由です。
では、スケールで特徴音となるのは何故なのか、フレーズを例に検証していきます。
フレーズでの実例
b9（F音）をフレーズに活かすには、長く伸ばさずに「装飾音（アプローチノート）」として使います。
まずは、基本となる「Eマイナーペンタトニックスケール」を使ったフレーズを聴いてください。
次に、このフレーズをベースにし、b9（F音）を装飾的に織り交ぜてみます。
b9が加わることで、フリジアン特有の響きになるのが分かると思います。b9が「特徴音」と言われるのはこれが理由です。
コードでの実例
IIIm7コードのb9が「アボイドノート」とされる理由は、IIIm7の響きを損なってしまうためです。
次のコード進行で確認してみましょう。5つ目のEm7に注目してください。
次は、Em7でb9を使った場合の響きです。
Em7でb9を使った例
このように、Em7（IIIm7としての機能）を求める場面でb9を鳴らすと、響きが濁ってしまいます。そのため、IIIm7コードのb9はアボイドとされているのです。
ただし、トップノートに装飾音として入れれば、自然に響かせることもできます。
b9を装飾音として使った例
スケールと同じように、コードでも装飾音として使えばアボイドノートでも自由に使うことができます。
フリジアンコードの実例
IIIm7ではなく、フリジアンコードとして響かせたい場合はボイシングに工夫が必要です。
よく使われるのは、アボイドノートが含まれているメジャートライアド。
キーCのEm7の場合、b9のFが入っているのはFメジャートライアドなので、F/Eにするとフリジアンの響きになります。
実践では、FonEとGonEを交互に行き来するような進行がよく使われます。
FonEを使ったフリジアンコードの例
オンコードの応用で、FトライアドにMa7と#11を加えると、よりジャズらしい響きになります。
FMa7(#11)/Eのボイシング例
このように、通常のEm7としてではなく、Eフリジアン固有の響きを狙ったボイシングであれば、b9を美しく響かせることができます。
IIIm7におけるb9の扱い方まとめ
「コードのテンション」と「スケールの特徴音」の扱いは、以下のように整理してみてください。
- 長く鳴らすと不協和音になる： b9（F音）は、コードで使う場合はもちろん、フレーズであっても、長く伸ばすと不協和音になります。
- 装飾音として使う： コードのトップノートやアドリブで使う場合は、長く伸ばさず、アプローチノートとして鳴らし、次に解決音へすすむのが最適解です。
- コードでは「目的」で使い分ける： IIIm7では響きを損なうためアボイドとされますが、フリジアンの響きを狙う場合は「専用のボイシング（オンコード等）」を使うことで活用できます。
音楽理論の「アボイド」は、「弾いてはいけない音」ではなく、「長く鳴らすとコードの響きを損なう音」を指しています。
扱い方を理解すれば、b9を自由に取り入れることができるので、ぜひ演奏に取り入れてみてください。
