ナチュラルマイナースケールから出来るコードで使えるテンション

ナチュラルマイナースケールから出来るコードで使えるテンションは以下の通りです。

この表をそのまま覚えるのではなく、実際にテンションの音を聴いて耳で覚えることが大切です。

ここではキーCマイナーを例に各テンションがどんな響きなのかを紹介していきます。

マイナーキーのテンションの作り方

ナチュラルマイナースケールから作るダイアトニックコードの種類と機能ではオクターブ内で音を積み上げましたが、テンションはオクターブより上の音になります。

Cナチュラルマイナースケール

R（ルート）を基準にして1つおきに積み上げて出来るCm7

ここからさらに積み上げるとテンションが出てきます。

Cm7からさらに音を積み上げて出来るCm9コード

各コードのテンションがどんな響きなのか、１音ずつ確認していきましょう。

Im7で使えるテンション

Im7に音を積み上げると、9、11、b13が出てきます。

各テンションをコード進行の中で弾くことで、使えるか使えないかの判断ができます。ここではDm7(b5)-Gm7-Cm7を使って弾いてみましょう。

もとになるコード進行　Dm7(b5)-Gm7-Cm7

Dm7(b5)とGm7はそのまま、Cm7にテンションを加えていきます。

Cm7＋9(D音)=Cm9


Im7の安定した響きが変わらないので、9はIm7のテンションとして使えます。

Cm7＋11(F音)=Cm7(11)

9同様、安定感のある響きになっているので、11もテンションとして使えます。

またテンションは組み合わせることも可能です。9、11を合わせた響きを聴いてみましょう。

Cm7＋9（D音）＋11（F音）=Cm11

Cm7＋b13(Ab音)=Cm7(b13)


9、11と比べると不安定な響きになっています。b13はIm7の安定する機能を損なわせてしまうので、テンションとしては使えません。

IIm7(b5)で使えるテンション

IIm7(b5)に音を積み上げるとb9、11、b13が出てきます。

Dm7(b5)-Gm7-Cm7を例に各テンションの響きを聴いてみましょう。

Dm7(b5)＋b9（Eb音）=Dm7(b5,b9)


Dm7(b5)にb9を加えると、ルート以外の音がFm7の構成音になるため、Fm7/Dの響きになります。

Dm7(b5)の響きが薄れてしまうので、b9はテンションとしては使われません。ただしコードの動きの中ではよく使われる音です。

動きの中でb9を使った例

Dm7(b5)のb9は動きの中で使える音として覚えておくのがおすすめです。

Dm7(b5)＋11（G音）=Dm7(b5,11)

Dm7(b5)の響きを損なわないので11はテンションとして使えます。

Dm7(b5)＋b13（Bb音）=Dm7(b5,b13)

11同様、コードの響きを害さないのでb13もテンションとして使えます。

11と合わせたサウンドを聴いてみましょう。

Dm7(b5)＋11（G音）＋b13（Bb音）=Dm7(b5,11,b13)

bIIIMa7で使えるテンション

bIIIMa7に音を積み上げると、9、11、13が出てきます。

ここではDm7(b5)-Gm7-EbM7を例に各テンションのサウンドを聴いてみましょう。

もとになるコード進行　Dm7(b5)-Gm7-EbMa7

EbM7＋9（F音）=EbM9

bIIIMa7の響きを害さないので9はテンションとして使えます。

EbM7＋11（Ab音）=EbM7(11)

9とは違い不協和な響きになるため、11はテンションとしては使えません。

EbM7＋13（C音）=EbM7(13)

9同様、自然な響きになることから13はテンションとして使えます。

EbM7＋9(F音)＋13(C音)=EbM13

13は7の音が入っていないと6として扱われます。6はルートのオクターブ内の音なのでテンションとは呼びませんが、ジャズでは良く使われるコードなので響きを覚えておきましょう。

Eb＋6(C音)=Eb6

Eb6にテンションの9を加えることもできます。

Eb6＋9(F音)=Eb6(9)


6(9)コードはボサノヴァで良く使われるコードです。

IVm7で使えるテンション

Fm7に音を積み上げていくと9、11、13が出てきます。

ここではFm7-Gm7-Cm7を例に各テンションの響きを聴いてみましょう。

もとになるコード進行　Fm7-Gm7-Cm7


Fm7＋9(G音)=Fm9


Fm7の響きを害していないので、9はテンションとして使えます。

Fm7＋11(Bb音)=Fm7(11)


9同様、自然な響きなので11もテンションとして使えます。

Fm7＋13(D音)=Fm7(13)


Fm7のAb音とD音がトライトーンの響きなので、9、11と比べると不協和な響きなので、ヴォイシングに注意が必要です。

また7度の音が含まれない場合、6として扱います。

Fm＋6(D音)=Fm6


9を加えることもできます。

Fm6＋9(G音)=Fm6(9)


さらに11を加えることもできます。

Fm6(9)＋11(Bb音)=Fm6(9,11)

Fm7に戻ってテンションの組み合わせを聴いてみましょう。

Fm7＋9(G音)＋11(Bb音)=Fm11

Fm7＋9(G音)＋13(D音)=Fm9(13)

Fm7＋11(Bb音)＋13(D音)=Fm7(11,13)

Fm7＋9(G音)＋11(Bb音)＋13(D音)=Fm13

ギターでテンションの入った音を弾くときは、5度やルートを省略します。そのため、コードネームが違っても押さえ方が同じフォームが出てくるのが特徴です。

Fm6(9)=Bb7(13)、Fm13＝EbMa7など。

Vm7で使えるテンション

Vm7に音を積み上げるとb9、11、b13が出てきます。

ここではDm7(b5)-Gm7-Cm7を例に各テンションのサウンドを聴いてみましょう。

もとになるコード進行　Dm7(b5)-Gm7-Cm7

Gm7＋b9(Ab音)=Gm7(b9)


Gm7が不協和響きになるため、b9はテンションとして使えません。

Gm7＋11(C音)=Gm7(11)


自然な響きなので、11はテンションとして使えます。

Gm7＋b13(Eb音)=Gm7(b13)


Gm7にEbを加えると、Eb/Gの響きに聴こえてしまうためテンションとしては使われません。

bVIMa7で使えるテンション

bVIMa7に音を積み上げると9、#11、13が出てきます。
ここではAbMa7-Gm7-Cm7を例に各テンションの響きを聴いてみましょう。

もとになるコード進行　AbMa7-Gm7-Cm7


AbM7＋9（Bb音）=AbM9


AbMa7の響きを害していないので、9はテンションとして使えます。

AbM7＋#11（D音）=AbM7(#11)


特徴的な響きですが、不協和ではないので、#11もテンションとして使えます。

AbM7＋13（F音）=AbM7(13)


13も自然な響きなので、テンションとして使えます。

13は7度の音が入っていないときは、6として扱います。

Ab＋6(F音)=Ab6


9を加えることもできます。

Ab6＋9(Bb音)=Ab6(9)


さらに#11を加えることも可能。

Ab6(9)＋#11(D音)=Ab6(9,#11)

AbM7に戻って、テンションを組み合わせて弾いてみましょう。

AbM7＋9(Bb音)＋#11(D音)=AbM9(#11)

AbM7＋9(Bb音)＋13(F音)=AbM9(13)

AbM7＋#11(D音)＋13(F音)=AbM7(#11,13)

AbM7＋9(Bb音)＋#11(D音)＋13(F音)=AbM13(#11)

bVII7で使えるテンション

bVII7に音を積み上げると9、11、13が出てきます。

ここではBb7-Gm7-Cm7を例に各テンションのサウンドを聴いてみましょう。

もとになるコード進行　Bb7-Gm7-Cm7


Bb7＋9（C音）=Bb9


自然な響きなので9はテンションとして使えます。

Bb7＋11（Eb音）=Bb7(11)


不協和な響きになってしまうので、11はテンションとしては使えません。

Bb7＋13（G音）=Bb7(13)


自然な響きなので13はテンションとして使えます。9と組み合わせて弾いてみましょう。

Bb7＋9(C音)＋13(G音)=Bb13

sus4

11はテンションとしては使えませんが、3と置き換えることでsus4として使えます。

Bb7(no3)＋4(Eb音)=Bb7sus4


bVII7同様に9と13をテンションとして加えることができます。

Bb7sus4＋9(C音)=Bb9sus4

Bb9sus4＋13(G音)=Bb13sus4

ナチュラルマイナースケールから出来るコードで使えるテンションまとめ

再度使えるテンション表を紹介します。

音を聴いてからこの表をみると、頭の中でその響きのイメージができるはずです。

理論はそのまま覚えるのではなく、音を聴いて自分の耳を頼りに覚えていくことを心がけてみてください。