・D7－G7－CM7の時に、G７をツーファイブ分割することはできると思いますが、D7-Dm7－G7-CM7の時のD7に関してもDオルタードはサウンドするでしょうか？
それとも間にDm７が入った時点で、D7はリディアンb7とするのがよいでしょうか？
オルタード使うとした場合、G７に解決する気満々でDオルタードフレーズを演奏しているのに、G7に向かって（解決すると見せかけて、）解決しないで、Dm7でちょっとよろけてからあらためてG７へ解決という感じかと思いますが、いかがでしょうか？
・似たような趣旨ですが、ロングツーファイブのDm7－G7－CM7という進行に対し、ショートツーファイブの連結と捉えなおすということはあるかと思います。
その場合のDm7G7－Dm7G7－CM7の最初（前半）のショートツーファイブに関してオルタード系のショートツーファイブフレーズはフィットするのでしょうか？
最初のツーファイブはドリアンーミクソリディアンのショートツーファイブが最適でしょうか？
これも、オルタードを使うとした場合、CM7に解決する気満々でフレーズを演奏しているのに、CM７に解決、、と思いきやDm7に戻るんかい、、でも一呼吸してちゃんとCM7に解決という感じかと思いますが、いかがでしょうか？
・ついでに、Dｍ７－G7－フラットDM７－CM7 のような場合のG７でのオルタードの使用に関してはいかがでしょうか？
ダイレクトに４度上昇しないなら、オルタードはサウンドしないので、リディアン７を選択すべきなのでしょうか？
この記事の目次
オルタード、リディアンb7どちらも使えます
D7からDm7に進む場合、理論上はV-IではないのでDリディアンb7になりますが、D7からDm7-G7と進む場合は、G7を先取りしているという解釈でオルタード系を使うことができます。
実際どんなサウンドなのか聴くと確認しやすいと思いますので、いくつかDオルタードスケールを使ったリックを紹介します。
G7のルートに解決するDオルタードリック1
Dオルタードリック1をD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
G7の3rdに解決するDオルタードリック2
Dオルタードリック2をD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
G7の5thに解決するDオルタードリック3
Dオルタードリック3をD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
G7のb7thに解決するDオルタードリック4
Dオルタードリック4をD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
G7のb9thに解決するDオルタードリック5
Dオルタードリック5をD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
G7の#9thに解決するDオルタードリック6
Dオルタードリック6をD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
テンポが速くなればなるほどDm7が一瞬になるので、Dオルタードスケールを使っても違和感がなくなると思います。D7でDリディアンb7を使ったリックも紹介します。
Dリディアンb7を使ったリック1
Dリディアンb7を使ったリック2
リディアンb7、オルタードどちらでも弾けるように練習しておいて、アドリブのときは好きな響きの方を自由に選ぶ、というのが良いかと思います。
ゆっくりなテンポではリディアンb7がおすすめです
バラードのようなゆっくりなテンポの場合はDm7が強調されるのでリディアンb7の方がおすすめです。オルタード、リディアンb7それぞれを使ったテンポ60でのリックを紹介するので聴き比べてみてください。
Dオルタードを使ったリック
DオルタードリックをD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
DオルタードからDドリアンにつなげることもできます。
DオルタードからDドリアンにつなげるリック
Dリディアンb7を使ったリック
Dリディアンb7リックをD7-Dm7 G7-CMa7上で使った場合
Dm7-G7でも両方使えます
G7からDm7に進む場合、理論上はV-IではないのでGリディアンb7になりますが、G7からDm7-G7-CMa7に進む場合、CMa7を先取りするという解釈でGオルタード系を使うことができます。
オルタード系、リディアンb7それぞれを使ったリックを聴き比べてみてください。
Dm7-G7でGドミナントディミニッシュを使ったリック
Dm7-G7でGリディアンb7を使ったリック
ゆっくりなテンポではGリディアンb7がおすすめです
バラードのようなゆっくりなテンポの場合は2小節目のDm7が強調されるので、G7ではGリディアンb7を使うのがおすすめです。ドミナントディミニッシュ、リディアンb7それぞれを使ったテンポ60でのリックを紹介するので聴き比べてみてください。
Dm7-G7でGドミナントディミニッシュを使ったリック
GドミナントディミニッシュからDドリアンにつなげることもできます。
GドミナントディミニッシュからDドリアンにつなげるリック
Dm7-G7でGリディアンb7を使ったリック
D7-Dm7のときと同様に、テンポが速い場合はDm7-G7をG7一発と捉えてGオルタード系、テンポがゆっくりな場合は各コードを意識して弾くのがおすすめです。
DbMa7でもGオルタード系が使えます
DbMa7でもGオルタード系が使えますが、DbMa7の響きは特徴的なので、個人的にはDbMa7でDリディアンスケールを使ってDbMa7感をアピールするフレージングが好みです。
G7-DbMa7でGオルタードスケールを使ったリック
ゆっくりなテンポではGリディアンb7がおすすめです。
バラードのようなゆっくりなテンポの場合はDbMa7が強調されるので、Gリディアンb7がおすすめです。オルタード、リディアンb7それぞれを使ったテンポ60でのリックを紹介するので聴き比べてみてください。
テンポ60でのGオルタードスケールを使ったリック
テンポ60でのGオルタードからDbリディアンスケールにつなげた使ったリック
テンポ60でGリディアンb7からDbリディアンにつなげるリック
バックのコードに対して別のコードを想定してアドリブする手法をスーパーインポーズと呼びます。例えばDm7-G7でGオルタードスケールを弾いていれば、Dm7-G7をG7にスパーインポーズしていることになります。
II-V-Iという大枠の中では、ダイレクトに4度進行していなくても最終的にIに落ち着くので、オルルタード系を使ったフレージングが可能です。バックのコードにとらわれず、ご自身の耳がカッコいいと思ったスケールやリハモを選択するのが良いと思います。
