ブルースを“ジャズ化”する簡単リハモ術！「II-V」と「ディミニッシュ」の基本ルール

多くのギタリストが最初に覚えるであろう、シンプルな3コードのブルース。しかし、ジャズセッションで聴こえてくるブルースは、もっと複雑で洗練された響きを持っていませんか？

あの「ジャズっぽい」響きは、いくつかの基本的なルールに則って、元のブルース進行をリハーモナイズ（リハモ）することで生まれます。その仕組みを知っておくと、アドリブのアイデアが広がるだけでなく、自分でもコード進行をアレンジできるようになります。

この記事では、Bbブルースを例に、シンプルなブルースが定番の「ジャズブルース」へと変化していく過程を、ステップバイステップで解説します。

ブルースのコード進行

基本のブルース進行

基本のブルース進行度数表記

I7、IV7、V7のスリーコードのみで成り立っているのが特徴です。

2小節目と12小節目にコードを加えたブルース進行

2小節目にIV7を加えた進行をクイックチェンジ、12小節目にV7を加えた進行ターンアラウンドと呼びます。

ブルース進行で使われるコードは、機能別に3つに分類できます。

ブルースで使われるコード進行のパターンはいくつもありますが、それらは全て上記の機能を元に作られています。

これらをふまえてジャズらしいアレンジを加えていきましょう。

ジャズらしいアレンジにするためのポイントは、II-V-I（ツーファイブワン）進行を加えることです。

まずはケーデンス（9〜10小節目）とターンアラウンド（12小節目）をII-V-Iにします、

ケーデンスとターンアラウンドを251にした例

ターンアラウンドはII-V-Iを加えただけですが、ケーデンスは通常のブルースと大きな違いがあります。

通常のブルースはIV7からI7に進むアーメン終止が使われているのに対し、ジャズブルースではV7からI7に進む完全終止が使われます。

ジャズでは、このV7からIへ向かう強い進行感が多用されます。

5小節目のEb7を仮のI7に見立てて、その前にII-Vを入れることができます。

Eb7に対する25を4小節目に加えた例

９小節目のCm7に対するII-Vを加えることもできます。

Cm7に対するV7を加えた例

Cm7に対するII-Vを加えた例

Cm7に対するIIはマイナーキーのIIm7(b5)にすることもできます。

マイナー25にした例

II-V-Iを加えるだけでジャズ感がぐっと出てきます。

IV7からI7に向かうとき、経過音としてスムーズにつなげる#IVディミニッシュコードを入れることができます。

Edim7コードを加えた例

Eb-E-Fという半音での滑らかな動きができるように、Bb7のベースラインをBb7/Fにすることもできます。

Bb7をFベースにした例

Bb7と書かれていても、ウォーキングベースをするときはEb-E-Fの流れを意識するとスムーズな響きを演出できます。

ジャズブルースのコード進行

ジャムセッションでも定番のジャズブルースのコード進行です。

このように、II-V-Iとディミニッシュを適用するだけで、3コードのブルースが、豊かな響きを持つジャズブルースへと生まれ変わります。

今回紹介した進行は、あくまで代表的な一例です。このリハモの考え方を応用して、ぜひあなただけのオリジナル・ブルース進行作りに挑戦してみてください。

ジャズブルースのコード進行と作曲者別曲紹介ではさまざまなジャズブルースのコード進行を紹介しているので、コード進行の違いも楽しんでみてください。