カウンターライン、カウンターポイントの学び方
カウンターライン、カウンターポイントと呼ばれる技術は、どのように学んでいけばよいのでしょうか？
また、おすすめのアーティストや、読み物などもあれば、是非ご教授いただきたいです。
ジャズスタンダードのメロディをコピーするのがおすすめです
カウンターポイントは主旋律に対する対旋律のことで、日本では対位法と呼ばれ作曲の技法として有名です。
ただジャズでは教科書になるような本が無いのでメロディをコピーして学ぶしかないのが現状です。
カウンターラインはカウンターポイントの元になる旋律、つまりターゲットノートのことなので、カウンターポイントをコピーすればカウンターラインも分かります。
カウンターポイントはホーンセクションが2人以上の曲で必ずと言っていいほど出てきます。ここではタッド・ダメロン作曲のLady Birdの例を紹介します。
Lady Birdでの実例
1〜4小節目のメロディ
テナーサック1のカウンターポイント
カウンターポイントをターゲットノートとアプローチノートに分けると次のようになります。
テナーサック1のターゲットノート
Bb7で＃9thを使っているのがジャズらしいアプローチです。#9th-9thのターゲットノートはよく使われます。
テナーサック1のアプローチノート
- DA：ディレイドアタック
- CNT：クロマチックネイバートーン
- NT：ネイバートーン
- ARP：アルペジオ（ここではFm7のb3rd-5th）
- AN：アンティシペーション
ターゲットノートとアプローチノートの仕組みは理論的な知識が必要なので、はじめは「こういう考え方があるんだ」という程度にして、たくさんのカウンターポイントをコピーしていくことが習得の近道だと思います。
しっかりと学びたい！という場合は以下のページで紹介しているので参考にしてください。
テナーサック2のカウンターポイント
テナーサック2のターゲットノート
CMa7で使っている#5thが特徴的なサウンドです。
通常使わない音をカンターラインに使うことで印象づけることができます。
テナーサック2のアプローチノート
- DA：ディレイドアタック
- CNT：クロマチックネイバートーン
- NT：ネイバートーン
- ARP：アルペジオ（ここではFm7のb7th-9th）
- AN：アンティシペーション
アプローチノートを見ると何かに気づきませんか？
実は、テナーサック1のカウンターポイントと全く同じアプローチノートを使っているのです。
アプローチノートを同じにすることで、別々のカウンターポイントに統一感がでます。
またカウンターポイントはコンピングとしても活用できます。
カウンターポイントを使ったコンピングアイデア
スタンダードの中でも2管以上の編成の曲ではカウンターポイントが必ずと言っていいほど出てくるので、ぜひコピーして研究してみてください。
ジャズギタリストのコンピングから学ぶ
「カウンターポイントがコンピングに使える」ということはつまり、コンピングからカウンターポイントを学ぶこともできます。
私がよく研究していたのは、ソニーロリンズのアルバム「The Bridge」でのジムホールの演奏です。
ジムホールのコンピング
ジムホールのコンピング・ターゲットノート
ジムホールのコンピング・アプローチノート
- ARP：アルペジオ（5thからの単音アルペジオ）
- CNT：クロマチックネイバートーン
- AN：アンティシペーション
- ARP：アルペジオ（ルートからの単音アルペジオ）
- CNT：クロマチックネイバートーン
- AN：アンティシペーション
メロディの隙間を埋める合いの手を使ったコンピングです。
厳密にはカウンターポイントとは呼びませんが、作り方のアイデアとして紹介しました。
ジムホールのコンピングはコードトーンを主体にしているので、分析しやすいのが特徴です。
その洗練された音づかいをぜひ研究してみてください。
まとめ
残念ながらジャズのカウンターポイントに特化した読み物はありませんが、ジャズのメロディをコピーしていくことで、自分なりの手法が身につくと思います。
タッド・ダメロンの他に、マイルス・デイビスとギル・エヴァンスのアルバムもおすすめなので紹介します。
1957年発売
Miles Davis – Flugelhorn
Gil Evans – Arranger and Conductor
